Improvisation et théâtre spontané
Tel un épouvantail au milieu d’un champs de maïs, vous êtes seul-e.
Parce que c’est confinement obligatoire et que vous vivez en solo habituellement.
Parce que vous avez réussi à mettre tout le monde dans la pièce d’à-coté.
Ou tout simplement, parce que vous n’aimez personne. Ça peut arriver.
Et vous vous dites, « Tiens, c’est bien beau, mais faudrait quand même pas que je rouille, si je faisais de l’impro..! »
Le travail de la main est un travail extrêmement gratifiant sur le plan du rendu esthétique final. Il permet de passer du mime « instinctif » un peu brouillon, à un mime plus réfléchi, où les gestes sont propres, comptés. Et dont on sait, lorsqu’on les voit, qu’ils sont signifiants.
Le schéma narratif est l’ordre dans lequel s’enchaînent les phases d’un récit. Il s’agit de son squelette, de son plan logique, de sa structure. Le CEPRE est le plus simple mais pas le moins puissant…
Le caucus, ce temps de spectacle qui n’est pas du spectacle. Ces 20 secondes entre le thème et le jeu. Ce moment de musique calme, comme une respiration dans l’effervescence du match. Le seul morceau du match qui échappe au public. Qui lui échappe tellement qu’il lui arrive de poser cette question ingénue « Mais vous prévoyez vraiment tout en 20 secondes ?!? »
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Le stage « Molière, canevas et impro à objectif. » vient juste de se terminer. Et je me suis dis que vous […]
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Clé importante de la narration spontanée, improviser sur objectif c’est savoir où on va pour se concentrer sur le comment y aller. Se donner la contrainte d’un but pour se libérer de celle de le trouver.